周廣仁:別再誤人子弟了…

周廣仁

教授、鋼琴家

被譽為“中國鋼琴教育的靈魂”

教授、鋼琴家,1928年出生於德國漢諾威。中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家,中央音樂學院終身教授。當今中國在國際樂壇中最具影響和權威的鋼琴演奏家、教育家。

中國20世紀最傑出女性之一,被譽為”中國鋼琴教育的靈魂“。

周廣仁先生坦然承認,自已對彈奏方法的摸索也經歷了一個過程,從“單純地手指用力,手臂緊張”到“利用手臂重量”彈奏法,最後總結出一套用最不費力的方式,反而能彈出最美的聲音的方法。另外,她對我國鋼琴彈奏方法的發展和演變過程(從高抬指快下鍵,到運用重量彈法的轉變)也有介紹。

原文選摘:

過去許多教科書中強調彈琴的姿勢和手型,特別是對初學者先要定規矩。但如果是教條式地對待這些規定,就會把人束縛住。我們教小孩子,手掌要拱起來,手指要彎曲,有的老師比喻成握一個球似的,結果我看到有一些孩子以為任何時候都要擺一個漂亮的手型。……當年我們都是這樣學的,據說這樣的手型對訓練手指獨立性和力量有益。正是這種觀點造成了許多人彈琴手臂緊張,其實這種彈奏法早已被更自然鬆弛的方法代替了。

現代演奏家採用自然手型,整個手型也放得更平一些,將手指作為一個從手臂到手的整體來觸鍵。彈琴用力並不只靠手指本身的力量,還有重量的配合。對手腕的認識也有一個過程,最老的方法是,彈奏時,手腕不許動,甚至有人為了檢查手腕是否平穩, 練琴時在手腕上放一枚錢幣。這種古老的教學方法早已被新的理論推翻了。“重量學說”認為,手腕在手臂與手之間起調節作用,手腕應該是有彈性的,不僅可以上下浮動,還可以有左右的動作。為了能夠直接地傳達自然重量,現在一般手腕的位置比過去的方法要高些,要使從肩膀道手指之間形成一條直線,手臂重量能夠通常地傳到指尖上,而不在手腕部位卡住。實際上,在演奏的過程中,一切手段都要根據樂曲的需要而定。

總之,不能把初學階段的規定視為清規戒律,一成不變,更不能把一些過時的,落後的方法死抱住不放。

利用手臂重量的彈奏法是最自然和放鬆的方法。這種彈奏法的特徵是,手指緊靠在鍵上,儘量保持和鍵盤最小的距離,手腕和手臂都是放鬆的,從肩膀到手掌的最高部位形成一條線,手臂的重量支撐在指尖上。用這種方法演奏,產生最小的疲勞和消耗,聲音圓潤。與此相反的老方法,即車爾尼時代的高抬指敲擊式彈奏方法,總是不可避免地使肌肉疲勞,手臂緊張,並產生生硬的聲音。所以說,放鬆不是一個外在的動作問題,而是一個內在的感覺。

我常想,作為老師,我們需要不斷地更新知識,要活到老學到老,否則就會落伍和誤人子弟。如果我們多注意聽聽,看看,就會發現,世界現代鋼琴演奏,在聲音概念和彈奏方法上有了很大的變化,在音色變化、聲音層次方面要求越來越高,觸鍵方法也隨之越來越多樣,越細膩。在這些方面,我們還有很多要學的。

——節選自《周廣仁鋼琴教學藝術》

中央音樂學院出版社,2007年第32-36頁

 

周廣仁先生亦是2018“李斯特紀念獎”香港國際鋼琴公開賽榮譽顧問。

香港兩大國際鋼琴賽事之一:獲得AAF國際賽事基金會(Alink–Argerich Foundation)權威認證,成為香港兩大鋼琴賽事之一。

 

國內、海外初賽:2018年1-7月

香港總決賽日期:2018年8月20-24日

全球近160多個國家和地區舉辦選拔賽,其中包括:德國、英國、美國、羅馬尼亞、維也納、香港、北京、上海、廣州、四川、深圳、海南、湖北、天津、浙江等。參賽人數高達10萬人以上。

歡迎中國各省市致力於促進中國鋼琴事業發展的機構承辦分賽區。請聯繫中國賽事拓展總監:周小姐+86 137 9098 9004

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